E é português (a música é de Timor Leste, mas os intérpretes são portugueses) e há que apoiar a produção musical portuguesa de qualidade.
Este grupo centra-se nas canções tradicionais ibéricas, grande parte das épocas medieval e renascentista (séc. XIV a XVII).
Olá!
Hoje venho falar-vos de uma ópera que adoro, é super engraçada e foi composta pelo meu compositor preferido, Mozart.
Ela é "Le Nozze di Figaro", em português "As Bodas de Fígaro". É uma ópera em 4 actos e foi escrita por volta de 1786, sobre o libreto de Lorenzo da Ponte, seu comparsa dos libretos em mais duas óperas: "Così fan Tutte" e "Don Giovanni", as três formam o conjunto das óperas mais conhecidas dele. Este libreto teve ainda como base os contos de Beaumarchais, um escritor francês. A ópera insere-se no género "ópera buffa", ou seja, é cómica e satírica, pois critica a sociedade da época. A duração desta ópera é mais ou menos 3 horas mas, para mim, são 3 horas muito bem passadas, com a encenação e o elenco certos!
O enredo desta obra é o verdadeiro enredo de faca e alguidar! É bastante confusa se for contada por alto, portanto vou tentar ser sucinta mas explícita :P vou explicar bem o 1º Acto e depois vou tentar resumir muito os restantes, o 1º é que é importante para se entender a história xD
A ópera começa no quarto que irá ser de Susanna e Figaro, servos da Condessa e Conde de Almaviva, respectivamente. Quando Figaro lhe diz que aquele irá ser o seu quarto, Susanna fica apreensiva pois está muito perto do quarto do Conde e este já tinha tentado seduzi-la (através de conselhos dados por Basilio, o mestre de canto de Susanna) e impor o direito de pernada* que tinha já abolido mas dado a beleza de Susanna, ele queria voltar a reivindicar esse direito. Figaro, com estas afirmações, fica furioso e engendra um plano para fazer com que o Conde se redima e não faça mais cortesias às donzelas do palácio e sai.
Marcellina e Bartolo, conhecidos de Figaro e do Conde e a quem Figaro deve dinheiro, entram e Marcellina conta-lhe que pretende exigir o pagamento imediato do débito ou então ele terá de se casar com ela. Bartolo apoia-a pois Figaro ajudou no passado o Conde a fugir e a casar com a sua pupila Rosina, actual Condessa.
*o direito de pernada era uma lei feudal que havia na época em que o senhor tinha direito de ter relações com as suas vassalas antes de elas casarem. Disgusting, I know...
Um aparte: A história das Bodas pertence a uma trilogia em que o primeiro livro é "O Barbeiro de Sevilha" onde conta a história do jovem Conde Lindoro de Almaviva que pretende casar com Rosina, pupila de Bartolo. Esta história foi também musicada, mas muito mais tarde, por Rossini. Continuando...
Quando Bartolo sai, entra Susanna, vê Marcellina e trocam insultos. Esta sai furiosa e entra Cherubino aflito, pois o Conde o apanhou nas brincadeiras com Barbarina, filha do jardineiro Antonio. Cherubino, pajem da corte, pede-lhe para ela interceder por ele junto da Condessa, por quem ele sente um amor platónico.
Ouve-se a voz do Conde e ele fica em pânico, escondendo-se atrás da poltrona. Este entra no quarto e tenta seduzir Susanna, mas são surpreendidos por Basilio, que procurava pelo Conde. Este, que não queria ser visto, esconde-se atrás da mesma poltrona e Cherubino passa para a frente, sendo tapado por Susanna. Basilio entra e lança veneno e fala sobre a atracção de Cherubino pela Condessa e o Conde sai do seu esconderijo furioso. Susanna tenta emendar a situação desmaiando, mas o Conde acaba por contar o que se tinha passado em casa de Barbarina, que o tinha encontrado debaixo de uma mesinha e à medida que vai contando, vai destapando Cherubino e quando o vê fica ainda mais furioso, expulsando-o do castelo. Figaro inclui Cherubino no seu plano mas disfarça, dizendo-lhe tudo o que vai encontrar no regimento em Sevilha.
No segundo acto, a Condessa lamenta-se pelo desinteresse do Conde quanto a ela, mas Figaro conta, então, o seu plano: deixar o Conde com ciúmes, escrevendo uma carta anónima a dizer que a Condessa o traía, vestir o Cherubino de mulher, escrever uma carta como se fosse a Susanna a combinar um encontro com o Conde no bosque e por fim apanhá-lo em flagrante. Ambas mostram-se entusiasmadas com a ideia e aparece Cherubino que declara o seu amor pela Condessa e acaba por ser vestido de mulher. Quando a Susanna vai buscar algo ao seu quarto, o clima aquece entre o pajem e a condessa, mas ouve-se o Conde e Cherubino esconde-se no quarto de vestir. O Conde desconfia que algo não está bem, até que se ouve um barulho nesse quarto e a condessa diz-lhe que é a Susanna, mas que ela não pode sair pois está a experimentar o vestido de noiva. O Conde, nada convencido, sai com a sua mulher e vai buscar um pé de cabra para abrir a porta, já que ela insiste em não abrir. Nesse instante, Susanna sai do seu esconderijo e alerta Cherubino, e esta acaba por saltar da janela pois as portas estavam todas fechadas. Susanna ocupa o lugar do pajem e quando os condes chegam, para espanto de ambos, Susanna surge do quarto. Aproveitam a situação para fazer ver o Conde de que não pode desconfiar assim da sua mulher e também que tem de perdoar se quer ser perdoado. Chega Figaro a anunciar que está quase tudo preparado para a boda e o Conde interpela-o com a situação da carta anónima e ele nega. Entra Antonio com um vaso partido e um papel e diz que viu saltar alguém da varanda da Condessa. Figaro diz que foi ele, mas Antonio não acredita e entrega o papel ao Conde. Ele pergunta-lhe o que é e com a ajuda da Condessa e da Susanna fica a saber que é a patente de Cherubino que não está carimbada e safa-se. No entanto, entram Marcellina, Bartolo e Basilio reclamando ao Conde que cumpra justiça, pois Figaro deve-lhe dinheiro e se não paga tem de casar com ela.
No terceiro acto, o juiz Don Curzio exige a Fígaro o cumprimento do contrato com Marcellina, pagar-lhe uma grande soma de dinheiro. Mas como este não a tem, obriga-o a casar com ela. Fígaro escusa-se dizendo que ele é de família nobre e que não pode casar-se sem uma autorização dos pais. Como prova dessa nobreza, mostra as fraldas que levava quando o encontraram e um sinal no braço direito.
Então Marcelina diz que Fígaro é o seu filho, que desapareceu pouco depois de nascer, e que Bartolo é o pai; assim já não tem que se casar com ela. Quando chega Susanna e vê Marcellina e Fígaro abraçados, dá-lhe uma bofetada. E Marcelina explica-lhe a nova situação.
A Condessa dita a Susanna uma carta para o Conde, de modo a confundi-lo. Entretanto entra um grupo de camponesas para oferecer flores à Condessa, entre as quais se encontra Cherubino disfarçado de mulher. Mas o jardineiro António e o Conde descobrem-no.
Celebra-se a boda entre Fígaro e Susanna e durante o baile, Susana dá ao Conde a carta que escreveu, a pedido da Condessa, marcando um encontro para essa noite. A agulha, com que está fechada a carta, deve ser devolvida em sinal de recebimento. O plano é que nessa noite não se encontre com Susanna ou com Cherubino, mas sim com ela - Condessa - que trocou a sua roupa com Susanna.
No quarto acto, Fígaro surpreende a jovem Barbarina à procura da agulha que selava a carta, que o Conde lhe havia confiado para a entregar a Susanna. Mas ela perdeu-a. Fígaro sabe então que Susanna se vai encontrar com o Conde, mas ignora o plano. Enfadado, convida Bartolo e Basílio a serem testemunhas desse encontro e adverte-os sobre a infidelidade das mulheres.
Chegam a Condessa e Susanna, com as vestes trocadas, e ocasiona-se um encontro complicado.
Cherubino, que tinha ficado com Barbarina, vê a Condessa - que estava disfarçada de Susanna - e tenta beijá-la, mas nesse momento chega o Conde e é ele que recebe o beijo. Este responde-lhe com uma bofetada, mas atinge Fígaro que se tinha acercado para ver o que se passava.
Para se vingar do Conde, Fígaro começa a cortejar Susanna, pensando ser a Condessa, mas quando a reconhece declara-lhe o seu amor e esta enfurece-se cobrido de bofetadas já que não se apercebeu que tinha sido reconhecida pelo marido. Quando dá conta, o par abraça-se e isto ira o Conde, que confunde Susanna com a Condessa. Quando se apercebe da situação, o Conde pede perdão à esposa pelas suspeitas e pela sua má conduta. A Condessa perdoa-o e acaba tudo numa alegre festa.
(se quiserem ver tudo, este link tem a ópera completa de uma das minhas produções preferidas http://www.youtube.com/watch?v=Qd44IeJ6FgQ é a 1ª parte, a segunda encontram facilmente nas sugestões...)
Este é o trio depois dos Condes voltarem ao quarto.
Adoro este Conde do Gerald Finley! :P
A ária da Susanna no 4º Acto.
Aconselho a verem várias produções no youtube, há muita coisa para ver :P
Resolvi criar uma rubrica e resolvi chamar-lhe "Uma ópera em miúdos" pois, como sabem, adoro ópera! :P
Assim, pretendo contar resumidamente do enredo da ópera escolhida, falar de alguns factos relativos a ela (e ao compositor) e deixar uns excertos para ficarem a conhecer as árias ou conjuntos mais conhecidos.
Não sei se vai ser uma rubrica periódica, mas vou tentar mantê-la :)
Para começar, vou escolher uma ópera que estou a ver neste momento, "Giulio Cesare in Egitto" de Georg Friedrich Händel. A história é, em parte, baseada em factos históricos, passados para libreto por Nicola Haym.
As personagens principais são Júlio César, Cleópatra, Cornélia, Sexto, Ptolomeu e Achilla.
O Egipto estava sob o governo dos dois irmãos, Cleópatra e Ptolomeu e como "prenda", este último oferece a cabeça de Pompeu, cônsul romano, a Júlio César, deixando Cornélia desolada e Sexto vingativo, mas César repudia a oferta.
Sabendo do acontecido, Cleópatra decide seduzir Júlio César disfarçando-se, de modo a que ele fique do seu lado contra o seu irmão, que sabendo que ele havia recusado a oferta, pretende matá-lo.
Ao saber que as tropas de Ptolomeu estão procurando por César, Cleópatra revela a sua identidade e ele vê-se obrigado a fugir com Cúrio, sendo dados como mortos no mar.
Entretanto, os dois irmãos unem forças e lutam um com o outro, mas Ptolomeu vence e Cleópatra é presa. César sobrevive e com a ajuda de Sexto liberta Cleópatra e Cornélia (que havia sido posta no harém de Ptolomeu) e Sexto trava um duelo com Ptolomeu e vence.
Vitoriosos, César e Cleópatra comemoram a vitória. O romano a proclama rainha do Egipto e ela jura lealdade a Roma. Eles cantam seu amor um pelo outro e são saudados por todos por terem restabelecido a paz no reino. (resumo baseado na sinopse da Wikipédia)
Esta ópera tem uma série de árias conhecidas, principalmente a ária do Sexto "Svegliatevi nel core", as árias da Cleópatra "V'adoro pupille", "Piangerò la sorte mia" e "Da tempeste il legno infranto" e as árias de Júlio César "Non è si vago e bello", "Va tacito e nascosto" e "Se in fiorito". São árias virtuosistas, com muita coloratura (notas rápidas) e que, pessoalmente, dão uma pica cantar! Não tenho nenhuma no meu repertório mas gostava :P
Aqui vos deixo as que gosto mais :)
"Da tempeste il legno infranto" - ária da Cleópatra
Hoje o mundo da ópera e da música erudita ficou mais pobre. Morreu um grande barítono, dono de uma voz doce e ficou famoso por interpretar canções eruditas alemãs, conhecidas como lieder.
Aqui fica um exemplo, um dos meus lieder preferidos, Der Lindenbaum (A Tília), do ciclo Der Winterreise (A Viagem de Inverno).
Estive a pensar e acho que vou subscrever os 7 dias gratuitos de visualização do player do site do MET (Metropolitan Opera, NY ) e vou ver algumas óperas :)
Estariam interessados em sinopses breves e opinião sobre as produções? Se houver vídeos no youtube também publico para ficarem com uma noção de como é :)
(já sei que se ninguém responder, este vai ser um post "forever alone" mas pronto xD se ninguém responder, vejo as óperas na mesma e ninguém fica a saber de nada... muahahah xD )
..."Ein Deutsches Requiem" de Johannes Brahms :)
Não é nada natalício mas é uma música que me enche a alma, é mesmo bonita :)
Deliciem-se com um dos requiems mais bonitos que há (que quem não sabe, são missas dedicadas aos mortos, podem ser cantadas em missas fúnebres, embora não seja muito usual pois são grandes e geralmente difíceis) :)
Chegou ao fim este desafio de ópera :) gostei de o fazer, mas acho que fui um bocado repetitiva xD
Mas pronto, vamos lá :P
Mozart é o meu compositor favorito, ele tem muitas óperas que não são tão conhecidas, como algumas das primeiras óperas... Uma que eu gosto muito é o "Idomeneo, rè di Creta", a última ópera séria italiana :)
Ela é relativamente conhecida, mas não é muito interpretada...
Aqui está a primeira ária da Ilia, "Padre, Germani, addio", com o recitativo inicial, interpretado pela Martene Grimson (não a conheço, mas gostei muito de a ouvir) :)
Acho que foi o "Batti, batti o bel Masetto" da Zerlina de Don Giovanni :P
Continuo a gostar, mas já não é das minhas preferidas, acho que pelas vezes que é cantada, já cansa! É essa e o "Vedrai carino" mas esta última é pior... lol actualmente não consigo ter uma ária preferida... :P
Aqui está ^^
Há vários papéis bonzinhos na ópera, mas convenhamos que mesmo os bonzinhos têm o seu quê de mauzinhos... Por exemplo, a Condessa das "Bodas", ela é muito melancólica, queixa-se do seu amor perdido, mas monta um plano com a Susanna para apanhar o Conde em flagrante e fazê-lo redimir-se...
Como todos sabem, adorava fazer a Fiordiligi do "Così fan Tutte", ela é uma personagem íntegra e boa, é fiel ao seu amado, se bem que acaba por se apaixonar pelo "estrangeiro", mas essa paixão não é tão fugaz como a de Dorabella, tanto que no fim ela ainda hesita, mas acaba por ficar com o seu verdadeiro amor :)
Aqui está a ária de fidelidade/bravura da Fiordiligi em que ela põe (ou tenta pôr) um travão nas investidas dos "estrangeiros" :P
É tão difícil escolher entre Schubert e Schumann... E depois há Brahms e Wolf... Gosto tanto de todos, é mesmo difícil! E eu sou muito indecisa xD
Vou escolher Schubert porque sim :P
Esta chama-se "Im Frühling", Na Primavera, é muito bonita (e eu ando a estudá-la ^^ ) e está muito bem cantada, não conhecia esta soprano :)
Alguém tem dúvidas??
Mozart, claro! :D
Ele é fantástico, ele escreveu tão mas tão bem para a voz (as árias de concerto dele são tão difíceis!), adoro de coração :)
Até podia encher o post de vídeos para mostrar o quão fantástico ele é, mas a música fala por si ;)
Deixo-vos uma ária de concerto para soprano e orquestra e um dueto do "Così fan Tutte", o da Fiordiligi com o Ferrando ^^
É um bocado difícil dizer nunca, não sei o quão a minha voz vai evoluir, mas acho que não cantarei alguns papéis de bel-canto, como a Norma ou a Tosca...
Já que estou numa de Carol Vaness, aqui está ela a cantar a ária da Norma, "Casta Diva" :)
É difícil escolher entre uma voz feminina e uma masculina...
Mas se tenho de escolher, escolho a Carol Vaness, acho que nunca falei nela, acho-a fantástica! :)
Ela faz uma Fiordiligi fantástica, uma Condessa ainda mais fantástica, e aqui está ela a fazer de Tosca, adoro esta ária, ela e a Maria Callas são as minhas preferidas a cantá-la :)
Esta é difícil, não me lembro assim de repente das várias personagens más e decerto há muitas que eu desconheço :P
Mas, das que conheço, gostava de fazer a Rainha da Noite da "Die Zauberflöte", se bem que não tenho aqueles agudos todos, mas pronto, é um papel fixe ^^
Uma que já interpretei, que é má mas engraçada ao mesmo tempo, é a Serpina, da "La Serva Padrona" de Pergolesi :P basicamente, é uma criada que sonha ser rica e patroa e para atingir o objectivo, quer casar como seu tutor, Uberto. Com a ajuda de Vespone, um criado que nunca tem oportunidade de falar e tem um certo medo da Serpina, esta consegue atingir o objectivo e consegue ficar com o patrão e virar ela própria patroa :P
É de salientar os joguinhos que ela usa para fazer o Uberto sentir pena dela, e por trás ela comenta que ele está a cair na artimanha, é mesmo giro :P
Deixo-vos aqui a Anna Moffo a interpretar este papel, ela é mesmo fofinha :)
Esta é fácil!
Acho que toda a gente já ouviu nem que seja uma vez o "Va pensiero" da ópera "Nabucco" de Verdi, quanto mais não seja na Terra Nostra e na Esperança, aquelas novelas brasileiras que tratavam da imigração italiana no Brasil no séc. XIX :)
A que me está a ocorrer neste momento é a ária do Conde das Bodas de Fígaro, quando ele descobre que a Susanna tem um plano e que realmente não está interessada em estar com ele... :P
Deixo-vos Gerald Finley, gosto muito dele a fazer de Conde ^^
Ontem não pude mesmo vir ao pc, pelo que hoje vou fazer dois posts :P
Há muitos duetos diferentes que eu gosto muito, já se sabe que em Mozart encontro uns quantos favoritos :P
Mas vou pôr Mozart de lado por um bocado, gosto muito do dueto das flores da ópera "Lakmè" de Delibes, gosto muito também da Barcarolle de "Les Contes de Hoffmann" de Offenbach... São muito bonitos :)
Depois também há os duetos de amor das mais variadas óperas, mas acho que me vou cingir apenas a estes dois, e destes escolho a Barcarolle, cantado pela Anna Netrebko e pela Elina Garanca :P
Esta é fácil fácil! :P
Já estão todos carecas de saber que a minha ópera favorita é o "Così fan Tutte" de Mozart, seguida da "Le Nozze di Figaro" do mesmo :P
Estas duas estão no mesmo patamar, mas, escolhendo, escolho o "Così" :P
A música é o que mais me fascina, a história é um bocado banal, ao contrário das Bodas, em que a história é muito engraçada :P
Aqui deixo-vos alguns excertos (novamente, da produção que eu mais gosto :P ) :
Um trio muito conhecido, quando os amantes delas partem para a guerra :)
Eu não ligo muito aos maestros em ópera, mas os que costumo gostar em termos de tempo e musicalidade são o John Eliot Gardiner, o Ivan Fischer e o James Levine, sendo que destes vou escolher o Ivan Fischer, adoro o trabalho dele no "Così fan Tutte" da produção de Glyndebourne de 2006, não há nenhum momento em que ache o tempo demasiado acelerado/lento e a interpretação da abertura é das minhas preferidas :)
Deixo-vos aqui a abertura deste "Così", que é a minha produção preferida (e certamente já estão fartos de me aturar porque uso o "Così" para quase tudo!) :P